Opus 68
Album für die Jugend/Àlbum per a joves
Any 1848
Per a piano
Període Romàntic
Compostes per a les seves tres filles
Indicació de temps 43 peces
▪ Erste Abteilung (für Kleinere) – Primer departament (per a nens petits)
1. Melodie
2. Soldatenmarsch
3. Trällerliedchen
4. Ein Choral
5. Stückchen
6. Armes Waisenkind
7. Jägerliedchen
8. Wilder Reiter
9. Volksliedchen
10. Fröhlicher Landmann, von der Arbeit zurückkehrend
11. Sicilianisch
12. Knecht Ruprecht
13. Mai, lieber Mai, Bald bist du wieder da!
14. Kleine Studie
15. Frühlingsgesang
16. Erster Verlus
17. Kleiner Morgenwanderer
18. Schnitterliedchen
▪ Zweite Abteilung (für Erwachsenere)
19. Kleine Romanze
20. Ländliches Lied
21. [Untitled]
22. Rundgesang
23. Reiterstück
24. Ernteliedchen
25. Nachklänge aus dem Theater
26. [Untitled]
27. Kanonisches Liedchen
28. Erinnerung (4 November 1847)
29. Fremder Mann
30. [Untitled]
31. Kriegslied
32. Sheherazade
33. Weinlesezeit − Fröhliche Zeit!
34. Thema
35. Mignon
36. Lied italienischer Marinari
37. Matrosenlied
38. Winterzeit I
39. Winterzeit II
40. Kleine Fuge
41. Nordisches Lied (Gruß an G)
42. Figurierter Choral
43. Silvesterlied
Appendix with additional material
Musikalische Haus- und Lebensregeln
Der Gesamtbestand umfasst 74 Regeln, von denen 68 in die zweite Auflage als „Textanhang“ aufgenommen wurden.
Nicht publizierte Sätze Schumanns
1. Auf der Gondel
2. Aus ist der Schmaus
3. Bärentanz
4. Canon
5. Choralbearbeitung (Fragment)
6. Für ganz Kleine
7. Fugenfragment (A major)
8. Fugengfragment (G minor)
9. Gukkuk im Versteck
10. Haschemann
11. ***
12. Kleiner Kanon (Fragment)
13. Kleiner Walzer
14. Lagune in Venedig
15. Linke Hand soll sich auch zeigen
16. Preludio
17. Puppenschlaflied
18. Rebus
Ein kleiner Lehrgang durch die Musikgeschichte
19. Ein Thema von G.F. Händel
20. Ein Stückchen von J.S. Bach (Tempo di Menuetto)
21. Ein Stück aus Chr.W. Glucks Oper Orpheo ed Euridice
22. Ein Stück aus einer der beiden Iphigenie-Opern von Chr.W. Gluck
23. Ein Stück aus einer Symphonie von J. Haydn
24. Ein Stückchen von Mozart (aus Don Giovanni)
25. Andante von L. van Beethoven
26. Ein Trinklied von C.M. von Weber
27. Eine berühmte Melodie von L.v.Beethoven
28. Ein Stück aus der Oper Jessonda von L. Spohr
29. Ein Ländler von F. Schubert
30. Ein Stück von F. Mendelssohn Bartholdy
Opus 72
Quatre fugues per a piano
Any 1845
1 En re menor – Nicht schnell (No ràpidament)
2 En re menor – Sehr lebhaft (Molt animada)
3 En fa menor – Nicht schenell und sehr aus drucksvoll (Poc ràpid i molt expressiu)
4 En fa major – Im massigen Tempo (A un ritme massiu)
Període Romàntic
Després que Schumann no va compondre cap obra per a piano sol durant cinc anys, sinó que es va dedicar a altres gèneres musicals, va començar a treballar en “Hardworking Fugue Studies” i “Small Contrapunctic Works” juntament amb la seva dona Clara el gener de 1845.
Fins i tot entre els primers intents compositius de Schumann, que van romandre inèdits durant la seva vida, hi ha fugues que la majoria només es dibuixen i no es desenvolupen més. L’any 1845, però, hi ha una nota memorable al diari de Schumann que “havia començat a desenvolupar-se una manera completament diferent de compondre” i que les obres ja no es creaven al “piano subjectiu”, sinó que a partir d’ara “ho va inventar tot en el cap i ganes d’entrenar”. Un procés compositiu completament diferent en el qual el treball conjunt encaixa amb seny. Els estudis del Clave ben temperat i l’ art de la fuga del seu model a seguir, Johann Sebastian Bach, són el “pa de cada dia” de Schumann.
Opus 76
Quatre marxes per a piano
Any 1849
1 En mi bemoll major- Mit grosster Energie (Amb molta energia)
2 En sol menor – Sehr ktaftig (Molt actiu)
3 En si bemoll major “Lager-Scene” “Escena del campament” – Sehr massig (Molt voluminós)
4 En mi bemoll major – Mit kraft und Feuer (Amb força i foc)
Període Romàntic
Opus 82
Waldszenen/Escenes del bosc
Any 1848/49
Indicació de temps.-Eintritt (Entrada) – Nicht zu schnell (No massa ràpid)
Jäger auf der Lauer (Caçadors a l’aguait) – Höchst lebhaft (Extremadament animada)
Einsame Blumen (Flors solitàries) Einfach (Simplement)
Verrufene Stelle (Lloc maleït) Ziemlich langsam (Més lent)
Freundliche Landschaft (Paisatge alegre) Schnell (Ràpid)
Herberge (Hostal) Mäßig (Moderat)
Vogel als Prophet (Ocell profeta) Langsam. Sehr zart (Lenta. Molt delicat)
Jagdlied (Cançó de caça) Rasch, kräftig (Ràpidament, amb força)
Abschied (Adéu) Nicht schnell (No és ràpid)
Obre dedicada a Annette Preusser (1826–1889)
Al plató, Schumann va escriure: “Els títols de les peces musicals, ja que han tornat a tenir favor als nostres dies, s’han censurat aquí i allà, i s’ha dit que ‘la bona música no necessita cap pal indicador’. Certament que no, però un títol tampoc li priva del seu valor i el compositor, afegint-ne un, com a mínim evita un malentès total del caràcter de la seva música. Es pot considerar la prova del nivell general de formació del compositor”
Entre desembre de 1848 i gener de 1849, Schumann va escriure el seu Waldszenen op. 82, (Escenes del bosc), una sèrie de nou cançons inspirades en imatges i temes vinculats al món de la natura. El compositor, certament, transcendeix el mer aspecte descriptiu-onomatopeic, però amb l’ànima atorada d’un nen escolta les misterioses vibracions que emanen de la mateixa natura, proporcionant-ne una interpretació lliure i personal. Aquest és el món encantat del romanticisme, en què la fantasia i la irracionalitat són al centre i el món del bosc és un topos poètic, una font d’inspiració, com per exemple sempre veiem a Schumann al cicle de lieder Liederkreis op. 37, sobre un text d’Eichendorff. Concretament a Waldszenen trobem trets suaus, serens, bucòlics, instantànies de la vida rústica, de poble, però també cites d’ambients una mica foscos i obsessius, a la Hoffmann, com en el cas del número 4 de la sèrie, Cursed Place, que ha epígraf la cita explícita d’un poema de Friedrich Hebbel.
Nº 1, Entrata representa la catapulta imaginària i primordial cap al fascinant món de la natura: un tema amb prou feines xiuxiuejat sembla revelar-nos els seus secrets, com un viatge misteriós al bosc vibrant ple de vida. Episodis curts i delicats l’interluden, creant moments d’estupor i sorpresa en un viatge màgic, on les sensacions s’apagan, s’apagan, s’arrodonien en els suports cordals del tema, quasi com si fossin una reverberació de la realitat, imatges per escrutar-les dins. un calidoscopi ple de colors.
A la segona peça,Caçadors a l’aguait, jocs rítmics d’espera furtiva interpretats per acords incisius i icònics s’alternen amb moviments astuts i trepitjos en corchetes de triplet: aquí hi ha un clar dualisme entre la tensió-espera d’aquells que apunten a la seva presa esperant. pel moment adequat i el moviment dinàmic de la fugida, en l’eterna i sovint tràgica lluita per la supervivència.
Un suau contrapunt de dues veus que tracen un moviment giratori tranquil està recolzat per lleugeres puntuació de corda que s’arquegen cap amunt, tiges gairebé flexibles que suporten les flors multicolors del bosc: és el número 3 de Waldszenen, Flors solitàries, que es troba tot aquí, al observació contemplativa de les meravelles de la natura, però sempre en la mesura que és la nostra imaginació la que decideix els trets, els contorns, induïts per la ploma imaginativa de Schumann.
Lloc maleït és introduït pel poema de Hebbel, que parla d’una flor vermella, cultivada entre d’altres amb un color més apagat i pàl·lid. Aquest tint deu «no a l’enrogiment natural originat del sol, sinó a la terra que va beure sang humana». L’atmosfera tràgica i al·lucinatòria que transmeten les paraules es tradueix en una nota rítmicament segmentada sobre una nota de punts, una mena d’autèntic nucli generador de la peça que s’estén i es ramifica en una sèrie de llampecs puntillístics i palpitants de sinistres presagis, quasi com si fos. un recitatiu amenaçador. L’ús hàbil del timbre de les zones baixes del piano, l’ús colorístic de dissonàncies penetrants, l’ús estilístic de les tècniques barroques i contrapuntístiques contribueixen a donar a la peça una atmosfera general fosca d’entorn claustral.
El contrast és, doncs, fort amb el número 5,Paisatge alegre, en què una melodia contínua formada íntegrament per mòbils i àgils tres bessons ens dóna la imatge d’una clariana verda travessada per rierols paràvols: en les harmonies cristal·lines, en les pauses suspeses i en les respiracions sobtades l’ànima es reconcilia amb el món i es reobre a la vida. És un clima serè que també continua a la següent cançó, Osteria, on el sentit de la celebració és fins i tot tangible: una melodia coral rústica i alegre, recolzada per acords robusts i rítmics que es desenvolupen després, flueix despreocupada, alimentant tons de convivència i donant la cançó. una idea de comunitat alegre.
Potser la peça més coneguda de Waldszenen és L’ocell profeta (núm. 7), en què la inestabilitat satura la melodia, el seu color iridescent, els vols que recorden les ales tremolants del misteriós profeta, el silenci sobtat de les línies trencades, conviden al imatge imaginativa dels poders propiciadors màgics; la melodia coral a la part central suggereix la idea de l’oració religiosa, que va seguida de la repetició del tema principal.
A Cançò de caça, una melodia sòlida i lineal construïda amb acords amb cos recorda una robusta cançó coral de veus masculines en una festa de poble. Interrumpit per una figura gràcil i delicada, com un ball de noies joves -basat en la síncopació rítmica i l’alleugeriment cordal-, el tema de la Cançó de caça és finalment reprès pel grup.
La suite de cançons té com a digne segell l’Addio (núm. 9), en què una melodia noble i nostàlgica, marcada pel suport ondulant del baix, sembla una darrera i punyent mirada a les belleses de la natura, el lent i inevitable. evaporació d’un somni encantat.
L’any 1849 a Dresden la salut de Schumann va tornar a una major estabilitat i el músic va reprendre la seva activitat creativa amb fúria. El Waldszenen, iniciat el 1848, va marcar el seu retorn al piano. Schumann va agafar les imatges del «Breviari del caçador» de Laube i va posar com a prefix una cita a les peces individuals, suprimides com de costum després de l’esborrany final. Totes les hipòtesis sobre el deteriorament de les facultats del difunt Schumann s’enfonsen davant d’aquestes peces. Les imatges tenen cadascuna la seva localització i significació com en un cicle de lieder, una història deliberadament fragmentària que, deixant de banda allò insignificant o confiant-lo a hipòtesis, resulta tant més eficaç. L’atractiu és suau, recolzat per harmonies plenes i consonants en el registre central del piano, i només una modulació accidental ens podria alertar dels mals estats d’ànim de la naturalesa màgica cap a la qual ens guia. I de seguida passem a l’esbós del personatge, al replantejament, a un esbós schumanniano, o més aviat a la manera schumanniana en la seva ingenuïtat preconcebuda o imposada pels tabús de l’esquizofrènia. Però el màxim Schumann està immediatament a punt en el punyent liederisme de les flors solitàries o en el misteri de tint sinistre del lloc encantat. Una lletra de Friedrich Hebbel precedeix la peça. Entre les flors pàl·lides només una és vermella i ha begut sang humana. I l’horror romàntic està subratllat pel ritme puntejat, com una obertura francesa, trencada per contrapunts burlons, un vincle entre un cim de l’alienació romàntica i la història, és a dir, Bach, que prepara el resultat amb la meravella d’una salvació temporal i redescoberta. El paisatge de les reaccions subjectives reprèn el seu curs en els dos números següents, i fa una altra parada màgica al n. 7, l’ocell profeta. Una mena de preludi de Bach, revisitat per Schumann i psicològicament irresistiblement en una profecia de terres desconegudes i malauradament perilloses o inabastables. Tanta introspecció deixa pas a l’exterioritat boscosa de les fanfarries, i finalment al comiat cantat, una separació molt dolça i momentània de la il·lusió.
Gioacchino Lanza Tomasi
Opus 85
Dotze Peces per a piano a quatre mans
Any 1849
1 Geburtstagmarsch (Marxa d’aniversari) en do major
2 Barentanz ( Dansa de l’ós) en la menor
3 Gartenmelodie (Melodia de jardí) en fa sostingut menor- Nicht schnell (No ràpidament)
4 Beim Kranzewinden (Mentre feia corones) en fa major- Nicht schnell (No ràpidament)
5 Kroatenmarsch (Marxa croata) en la menor- Lebhaft (Animada)
6 Trauer (Dol) en re menor- Nicht schenll (No rapidament)
7 Turniermarsch (Marxa del torneig) en do major- Sehr kraftig (Molt actiu)
8 Reigen (Ball rodó) en sol major- Einfach (Simplement)
9 Am Springbrunnen (A la font) en re major- So schenll als moglich (El més ràpid possible)
10 Verstecken’s (Amaga-ho) en fa major- Schenll (Ràpid)
11 Gespenstermarchen (Contes de fantasmes) en re menor – Ziemlich rasch (Molt ràpid)
12 Abendlied (Cançó de la tarda) en re bemoll major – Ausdrucksvoll und sehr gehalten (Expressiu i molt ben portat)
Op.99
Bunte Blätter/Fulles de colors
Any 1836-49
Indicació de temps.- 14 peces
1 Stücklein I- En clau de la major.- Indicació de temps.-Nicht schnell (No rapidement)
2 Stücklein II- En clau de mi menor .- Indicació de temps.- Sehr rasch (Molt ràpid)
3 Stücke III – En clau de mi major.- Indicació de temps.- Frisch – (Fresc)
4 Albumblätter I(Full de l’àlbum I).- En clau de fa sosingut menor .-Indicació de temps.-Ziemlich langsam-(Més lent)
5 Albumblätter II (Full de làlbum II).- En clau de si menor .- Indicació de temps.- (Schnell-Ràpid)
6 Albumblätter III (Full de l’àlbum III).-En clau de la bemoll major .-Indicació de temps.- Ziemlich langsam, sehr gesangvoll-(Bastant lent, molt semblant a la cançó)
7 Albumblätter IV (Full de l’àlbum IV).- En clau de mi bemoll major.- Indicació de temps.- Sehr langsam – (Molt lent)
8 Albumblätter V (Full de l’àlbum V).- En clau de mi major.- Indicació de temps.- Langsam (Lentament)
9 Novellete – En clau de si menor.- Indicació de temps.- Lebhaft- (Animat)
10 Präludium – (Preludi ).- En clau de si bemoll major.- Indicació de temps.-
Energisch (Energètic)
11 Marsch.- (Març).- En clau de re menor.- Indicació de temps.- Sehr getagen-(Molt estirat)
12 Abendmusik.- (Música nocturna).- En clau de si bemoll major.-Indicació de temps.- Im Menuetttempo.- Al ritme del minuet
13 Scherzo.- En clau de sol menor.- Indicació de temps.- Lebhaft- Animat
14 Geschwindmarsch.- (Marxa ràpida).- En clau de sol menor.- Indicació de temps.-
Sehr markiert (Molt marcat)
Dedicatòria Fräulein Mary Potts zugeeignet (1827–1858)
Per a veu i piano
Període Romàntic
Robert Schumann va començar a treballar en el muntatge de la col·lecció de peces que finalment es van publicar com a Bunte Blätter Op. 99 i Albumblätter Op. 124 a finals de 1850. El seu pla original era publicar les peces com una col·lecció única titulada Spreu (). Quan l’editor musical F. W. Arnold es va oposar al títol proposat, Schumann va decidir dividir la col·lecció.
Totes les peces utilitzades eren obres que Schumann havia composat en el passat i que no havien estat pensades per a la seva publicació, o bé havien estat rebutjades per a la seva publicació amb conjunts de peces anteriors. Ernst Herttrich, en el seu prefaci a la partitura de Henle, comenta que els criteris específics que el compositor va utilitzar per seleccionar les peces incloses en aquesta col·lecció o en la següent són desconeguts, encara que les peces estan organitzades de manera laxa de menys a més difícil. Les dates de composició oscil·len entre 1834i 1849
Tant Clara Schumann com Brahms van escriure conjunts de variacions sobre el tema del quart moviment (“Ziemlich langsam”) de Bunte Blätter: Clara en el seu opus 20, i Brahms en el seu opus 9.
Molts escriptors han assenyalat que diverses de les peces tenien associacions personals per a l’autor, per exemple, la primera peça de la col·lecció, era una felicitació de Nadal que el compositor havia compost per a la seva dona Clara el 1838.
Opus 109
Ballszenen
Any 1851
Indicació de temps.- Préambule (Sol major)
Polonaise (Si menor)
Walzer (Sol major)
Ungarisch (Re major)
Française (Mi menor)
Mazurka (Sol minor)
Ecossaise (Re major)
Walzer (Sol major)
Promenade (Si menor)
Dedicatòria per la senyoreta Henriette Reichmann (1819–1868)
Per a piano a quatre mans
Període Romàntic
Opus 111
Tres fantasies per a piano
Any 1851
Indicació de temps.- Quatre peces
1- Sehr rasch, mit leidenschaftlichem Vortrag (Molt ràpid, amb un lliurament apassionat), en do menor
2 Ziemlich langsam (Més lent) en la bemoll major
3 Kraftig und sehr markit (Potent i molt distintiu) en do menor
Per a piano
Període Romàntic
Dedicatòria per la senyora Princesa Reuss-Köstritz de soltera comtessa Castell (1821–1860).
Es creu que aquesta peça va ser escrita com un homenatge a l’op 111 de Beethoven, a causa de la predilecció que Schumann sentia per aquella sonata de Beethoven. A més, se sap que Schumann va escriure aquesta obra quan ja estava bastant malalt (malaltia mental), així que potser aquesta podria ser la raó per la qual va escriure aquesta música tempestuosa, caòtica i molt apassionada.
Opus 118
Klaviersonaten fur die Jugend “ Sonates per a clavecí per la joventut”
Any 1853
Indicació de temps.- Tres Sonates
Sonata en Sol major
1. Allegro. Lebhaft (Animat)
2. Thema mit variationen. Ziemlich langsam (Més lent)
3. Puppen-Wiegenlied. Nicht schnell (No ràpidament)
4. Rondoletto. Munter (Animada)
Sonata en R major
1. Allegro. Lebhaft (Animat)
2. Canon. Lebhaft (Animat)
3. Abenlied. Langsam (Lentament)
4. Kindergesellschaft. Sehr lebhaft (Molt animat)
Sonata en Do major
1. Allegro. Im Marschtempo (A ritme de marxa)
2. Andante. Ausdrucksvoll (Expressiu)
3. Zigeunertanz. Schnell (Ràpid)
4. Traum eines kindes. Sehr lebhaft (Molt animat)
Dedicatòria 1. Julien zur Erinnerung
2. Elisen zum Andenken
3. Marien gewidmet
Per a piano
Sonata Nº1
Any 1853
En clau de sol major
Indicació de temps.-
1. Allegro. Lebhaft (Animat)
2. Thema mit variationen. Ziemlich langsam (Més lent)
3. Puppen-Wiegenlied. Nicht schnell (No ràpidament)
4. Rondoletto. Munter (Animada)
Dedicatòria Julien zur Erinnerung
Per a piano
Període Romàntic
Sonata Nº2
Any 1853
En clau de re major
Indicació de temps.- Allegro – Lebhaft (Animat), en re major
Cànon – Lebhaft (Animat) en si menor
Abendlied- Langsam (Lentament) en sol major
Kindergesellschaft (Societat Infantil)
Sehr lebhaft (Molt animat) en re major
Dedicatòria Elisen zum Andenken
Per a piano
Període Romàntic
Sonata Nº 3
Any 1853
En clau de do major
Indicació de temps.- Allegro – In Marschtempo (A ritme de marxa) en do major
Andante – Ausdrucksvoll (Expressiu) en fa major
Zigeunertanz (Dansa gitana) – Schnell (Ràpid) en la menor
Traum eines Kindes (El somni d’un nen)– Sehr lebhaft (Molt animat) en do major
Dedicatòria Marien Gewidmet
Per a piano
Període Romàntic
Opus 124
Albumblätter-Fulles D’album
Any 1832- 1845
Indicació de temps.- Vint peces
1 Impromptu
2 Leides Ahnung
3 Scherzino
4 Walzer
5 Fantasietanz
6 Wiegenliedchen
7 Ländler
8 Lied ohne Ende
9 Impromptu
10 Walzer
11 Romanze
12 Burla
13 Larghetto
14 Vision
15 Walzer
16 Schlummerlied
17 Elfe
18 Botschaft
19 Fantasiestück
20 Canon
Per a piano
Període Romàntic
Dedicatòria Alma von Wasielewski (1827–1871)
1 Impormtu, en re menor Sehr schnell (Molt Ràpid) Any 1832
2 Leides Ahnung (Perdona la idea), en la menor- Langsam (Lentament) – Any 1835
3 Scherzino, en fa major- Rasch (Ràpidament) – Any 1832
4.- Walzer (Vals) , en la menor- Lebhaft (Animat) – Any 1835
5.- Phantassietanz, (Dansa de fantasia) en mi menor- Sehr rasch (Molt ràpid) – Any 1836
6 Wiegenliedchen (Cançó de bressol) en sol major- Nicht schnell (No ràpidament)- Any 1843
7 Landler , en re major- Sehr massig ( Molt voluminós) – Any 18368 Lied ohne Ende (Cançó sense fi) en fa major – Langsam (Lentament) – Any 1837
9 Impromtu, en si bemoll major – Mit zartem Vortrag (Amb lliurament de licitació)– Any 1838
10 Walzer (Vals), en mi bemoll major – Mit Lebhaftigkeit (Amb vivacitat) – Any 1838
11 Romança, en si bemoll major- Nicht schnell (No ràpidament)– Any 1835
12 Burla, en fa menor- Presto – Any 1832
13 Largetto, en fa menor – Larghetto – Any 1832
14 Vision, en fa major- Sehr rasch (Mol ràpid)- Any 1838
15 Walzer (Vals) en la bemoll major
16 Schlummerlied (Cançó de bressol), en mi bemoll major- Allegretto
17 Elfe (Elf), en la bemoll major- So rasch als moglich (El més ràpid possible)- Any 1835
18 Botschaft (Missatge) en mi major – Mit zartem Vortrag (-Amb lliurament de licitació)
19 Phantasiestuck (Peça de fantasia) en la major- Leicht, etwas grazios (Lleuger, una mica elegant)- Any 1839
20 Cànon, en re major- Langsam (Lentament) – Any 1845
Opus 126
Set Klavierstucke en forma de fugues
Any 1853
Indicació de temps.-
1 Nicht schnell, leise vorzutragen (No ràpid, per ser lliurat en silenci) en la menor 2 Massig (Moderat) En re menor
3 Ziemlich bewegt (Bastant mogut) En fa major
4 Lebhaft (Animat) En re menor
5 Ziemlich langsam, empfindungsvoll vorzutragen ( Molt lentament, lliurat de manera insensible) En la menor
6 Sehr schnell ( Molt ràpid) En fa major
7 Langsam ausdrucksvol (Lentament expressiu) En la menor
Per a piano
Període Romàntic
Com a resposta als fracassos, Schumann va tornar a dedicar-se més a la composició durant la seva estada a Düsseldorf. Va escriure moltes obres noves, també per a piano, per a les quals només havia escrit algunes peces després dels seus primers anys de composició.
La música de Bach va tenir un paper important a la casa dels Schumann de l’època; això s’emmiralla en el fet que Schumann va tornar a les formes barroques. No obstant això, volia que les seves fugues s’entenguessin com “peces de personatges, només d’una forma més estricta”. Les “Peces de piano en forma de Fughetta” op. 126, uneix d’una manera magistral les estrictes exigències formals amb l’expressió romàntica.
Opus 130
Kinderball (pilota infantil), per a piano a quatre mans
Any 1853
Indicació de temps.- 1Polonaise
2 Walzer
3 Menuett
4 Ecossaise
5 Française
6 Ringelreihe
1 Polonesa -Langsam und gemessen (Lenta i mesurada) amb Trio en do major
2 Walzer-Munter (Animada) en sol major
3 Minuet- Nicht schnell, etwas gravitatisch (No ràpid, una mica gravitacional) en re major
4 Escocesa- Lebhaft (Animat) en fa major
5 Frencessa – Belebt, doch nicht zu rasch (Animat, però no massa ràpid) en la major
6 Ringelreihe- Lebhaft (Animat) en do major
Per a piano a quatre mans
Període Romàntic
Opus 133
Cinc gesänge der Frühe “Cantics de l’alba”
Any 1853
Indicació detemps.
1 Im ruhigen Tempo (A un ritme tranquil) en re major
2 Belebt, nicht zu rasch (Viva no massa ràpid) en re major 3 Lebhaft (Animat) en la major
4 Bewegt (En moviment) en fa sostingut menor
5 Im Anfange ruhiges, im Verlauf bewegtes Tempo (Ritme tranquil al principi, ritme en moviment a mesura que avança) en re major
Dedicatòria Bettina von Arnim (1785-1859)
Per a piano
Cànon, en la bemoll major, per a clavecí sobre” An Alexis send’ich dich” de Julius Knorrs A4
Any 1832
Scherzo, en fa menor , i presto passionato, en sol menor, per a piano A5
Any 1835-1836
Cinc estudis simfònics, per a piano en forma de variacions A6
Suit del opus 13
Any 1836
Nº1.- En do sostingut menor
Nº2.- En do sostingut menor
Nº3.- En do sostingut menor
Nº4.- En do sostingut menor
Nº5.- En re bemoll major
Clara Schumann
«Robert ha compost tres peces per a piano de caràcter greu i apassionat que m’agraden molt.»