FRANZ PETER SHUBERT D 116

Lieder per a qualsevol veu i piano

D 116

Der Geistertanz   D15 (1812) D15A (1812) 


Any 1814
Primera publicació 1840
En clau de do menor
Indicació de temps- Etwas geschwind (Una mica ràpid)
Llibretista.- Friedrich von Matthisson (1761-1831)
Llenguatge.- Alemany
Per a veu i piano
Període Romàntic

L’humor negre d’aquesta cançó és encara més remarcable perquè les altres tres composicions del poema de Matthisson emfatitzen coses força diferents. Els dos primers intents (incomplets) de Schubert (els fragments D15 i 15A d’aproximadament 1812, volum 12) són música programàtica en el seu moment més òbviament macabre i molt influenciada per Beethoven. El piano juga un paper important en aquestes peces. A l’altre extrem, el bell quartet sol per a veus d’homes (D494, 1816) abandona aquesta exageració per fantasmes d’una persuasió més amable i genial. Aquests fantasmes nostàlgics del cor masculí no s’assemblen gens als esperits diabòlicament rient i amb llençols blancs de D116, plens d’alegria i orgull pel terror que causen. La influència aquí sembla ser Mozart, que sempre havia perseguit Schubert, i la Fantasia en do menor del qual, K475, proporciona l’esquema de la frase inicial. La cançó va ser escrita només tres dies abans de Gretchen am Spinnrade i és un signe de la maduresa florida del compositor que rebutgi la temptació de donar-nos el que havia estat una solució òbvia dos anys abans: dotze acords per als cops de mitjanit. En canvi, traça la forma del conjunt amb una habilitat inquietant: un ball de cementiri on la campana no interromp el ball. “Sausenden Reihn” suggereix un moviment de dansa animat i els unísons galopants entre veu i piano suggereixen una conspiració impia entre almenys dos fantasmes de la mateixa ment (una bona definició, aquesta, de la parella cantant/acompanyant). Els recitatius mostren la lliçó ben apresa de Die Schöpfung de Haydn: les il·lustracions zoològiques musicals precedeixen les paraules que les descriuen. Les suspensions ondulants en l’acompanyament suggereixen el més semblant a un udol caní inquietant que un piano pot produir (abans de “Was winseln die Hunde”) i els corbs volen, les seves plomes fregant el narrador tremolós en la direcció equivocada, primer en una direcció, després en l’altra, i suggerint més aviat una oca. Després es torna als fantasmes per a la seva inevitable repetició (el seu és el musical més antic de l’Abadia) i una sortida oportuna abans de l’alba. En comparació amb les balades de terror que Schubert s’havia complagut a interpretar literalment anteriorment, aquesta cançó marca una nova etapa en el seu desenvolupament: sentim una mena d’urbanitat en brot, el dubte d’un home del món que les coses com els fantasmes realment existeixin.

Der Geistertanz
Die bretterne Kammer
Der Toten erbebt,
Wenn zwölfmal den Hammer
Die Mitternacht hebt.

Rasch tanzen um Gräber
Und morsches Gebein
Wir luftigen Schweber
Den sausenden Reihn.

Va ser winseln die Hunde
Beim schlafenden Herrn?
Sie wittern die Runde
Der Geister von fern.

Die Raben entflattern
Der wüsten Abtei
Und fliehn an den Gattern
Des Kirchhofs vorbei.

Wir gaukeln, wir scherzen
Hinab und empor,
Gleich irrenden Kerzen
Im dunstigen Moor.

O Herz, dessen Zauber
Zur Marter uns ward,
Du ruhst nun in tauber
Verdumpfung erstarrt.

Tief bargst du im düstern
Gemach unser Weh;
Wir Glücklichen flüstern
Dir fröhlich: Ade!

La dansa dels esperits


La cambra de fusta
Dels morts tremola
Quan el martell s’aixeca dotze vegades
I colpeja la mitjanit.

Ballem ràpidament al voltant de les tombes
I els ossos podrits.
Suspès en l’aire
Revoltem en formació.

Per què els gossos ploren
Pels seus amos adormits?
Poden sentir els
Esperits que circulen a la distància.

Els corbs volen
Lluny de l’abadia deserta
I passen volant per sobre de les baranes
Del cementiri.

Aletegem, ens burlem,
Avall anem i amunt
Com espelmes enganyoses
En un aiguamoll boirós.

Oh cor, la màgia del qual
Ens es va convertir en turment,
Ara estàs en repòs, en
Putrefacció adormida, paralitzat.

L’has enterrat profundament en una
Cambra ombrívola, la nostra agonia.
Els afortunats et xiuxiuegem
Alegrement: Adéu!

Si venien bons amics a casa seva i els tocava cançons noves que els agradaven, aquests s’emportaven els quaderns i prometien tornar-los aviat, el que poques vegades passava. Sovint Schubert no sabia qui s’havia endut aquest o aquell Lied. Aleshores el meu germà Josef, que vivia amb ell a la mateixa casa, va decidir ajuntar tots els quaderns, cosa que va aconseguir en bona mesura després de moltes indagacions».