Sonata per a piano D 154
Any 1815
En clau de mi major
Indicació de temps.- Allegro (Mi major – fragment)
Període Romàntic
Sonata per a piano Nº1 D 157
Any 1815
En clau de mi major
Indicació de temps.- Allegro ma non troppo, en mi major
Andante, en mi menor
Minuet-Allegro vivace, en si major/Trio, en sol major
La Primera Sonata per a piano de Schubert, composta el febrer de 1815, a l’edat de divuit anys, al flamant instrument que li va regalar el seu pare.
Porta la data de finalització del 18 de febrer de 1815. És la primera sonata de Schubert per a piano fou inacabada. Com vuit més de les quinze Sonates juvenils, aquesta tampoc va ser completada (li falta, de fet, l’últim moviment), gairebé com si Schubert, autor ja d’extraordinaris assajos al camp del Lieder, volgués reivindicar el seu ple dret a la pràctica, cercant un equilibri formal i expressiu en el gènere sonata, que li resultava molt més problemàtic. Però sense negar la seva evident immaduresa, que es tradueix en un substancial convencionalisme, es pot sostenir amb raó que la Sonata en la major posseeix, a més d’un fantàstic moviment central, també alguns dons a través dels quals és possible albirar els pròdroms de futures obres mestres.
Sonata per a piano Nº2 D 279
Any 1815
En clau de do major
Indicació se temps.- Allegro moderato, en do major *D 346 Allegretto en do major per a piano (1815 fragment; potser el quart moviment de la Sonata per a piano en do major, D 279)
Andante, en fa major
Minuet. Allegro vivaç, en do major
Període Romàntic
Aquest estudi de les sonates fragmentàries per a piano de Franz Schubert, compostes entre 1815 i 1825, ofereix un anàlisi individual de cada obra, a partir d’un enfocament tripartit. Se centra en la naturalesa estètica-filosòfica de les obres d’art fragmentàries, l’estudi filològic dels manuscrits existents, així com el material de notació enregistrat i les anàlisis musicals.
Aquesta recerca inclou una nova perspectiva del compromís de Schubert amb qüestions de forma i renovació compositiva i individualitat. El compromís amb les sonates per a piano incompletes, inacabades i fragmentàries permet veure els camins cap a les composicions posteriors i més conegudes. En aquestes obres de principis del segle XIX, els processos de treball i les innovacions musicals del compositor Franz Schubert es veuen com un desenvolupament d’una integritat i una independència estilística i formal molt personals al llarg d’una dècada productiva i innovadora.
Sonata per a piano Nº3 D 459
“Funk Klavierstüke” “Cinc peces per a piano”
Any 1816 agost
En clau de mi major
Indicació de temps.- Allegro moderato, en mi major
Allegro, en mi major
Adagio, en do major
Scherzo. Allegro, en la major amb trio, piu tardo, en re major
Allegro patètic, en mi major
Període Romàntic
És una obra que exemplifica la seva exploració del gènere de la sonata, tot i les incerteses sobre la seva estructura definitiva.
Sonata per a piano D 537
Primer publicat com a Op. posth. 164
Any 1817 març
En clau de la menor
Indicació de temps.- Allegro ma non troppo (La menor)
Allegretto quasi Andantino (Mi major)
Allegro vivace (La menor)
Per a piano
Període Romàntic
Franz Schubert va passar bona part de la primavera de 1817 i la major part de l’estiu següent component sonates per a piano. La primera d’aquestes sonates de 1817, la Sonata per a piano en la menor, D. 537, escrita durant el mes de març i publicada uns 35 anys després com a Opus 164, és també de fet la primera obra d’aquest tipus que Schubert va aconseguir acabar; cadascuna de les tres sonates per a piano anteriors és incompleta o fragmentària. Schubert acabava de fer 19 anys quan va escriure la peça, i ja havia aconseguit coses fins ara inimaginades en el món de la cançó alemanya; però l’èxit com a compositor de música instrumental l’escaparia durant un temps. D. 537 revela tant aquelles facetes del geni que li permetrien acabar amb la seva pròpia empremta en la música de concert, com aquells obstacles que, com a jove compositor, a vegades trobava insuperables.
Les dues primeres sonates per a piano de Schubert que es conserven cada una no tenen un final; a D. 537 Schubert sí que proporciona un final, però no està segur del seu punt de partida, i en retrospectiva sembla raonable atribuir l’estat d’inacabat de les dues primeres sonates al fet que Schubert encara no havia assolit el material necessari per portar una sonata per a piano a un final satisfactori. El primer moviment, en canvi, segueix la pista del progrés que ja observem entre els moviments inicials de les Sonates núms 1 i 2: la Primera Sonata s’obre amb un moviment d’assoliment força incert, mentre que la Segona, escrita aproximadament mig any després de la Primera, mostra una millora notable.
Aquesta quarta sonata data d’un any i mig després, i la millora és comprensible encara més pronunciada. Desterrades d’aquest Allegro ma non troppo es troben les imitacions de Mozart i dels primers Beethoven que omplen molt els moviments inicials d’aquestes dues peces, i al seu lloc hi ha una rica vena lírica pròpia de Schubert . El tema d’obertura balancejant, un dels “forts” més suaus que hi ha a tot arreu, i el segon tema remolinat i de llet de llet són tots dos especialment agradables. Al llarg del moviment, Schubert utilitza la repetició –de vegades en seqüències de llarg desplegament– amb bon efecte, com quan, abans del desenvolupament, un passatge pulsant de figures lentament descendents extretes del segon tema s’enfila cap a un triple piano, només per esclatar amb un fortissimo sobtat i apassionat. La recapitulació comença en re menor en lloc de en la menor, cosa gens estranya a la música de Schubert .
L’Allegretto quasi Andantino en mi major que segueix està molt seccionat, amb moltes repeticions internes marcades; la seva melodia principal té una certa qualitat Haydn esque.
El final (Allegro vivace) és una mena de moviment sonata-allegro sense desenvolupament. L’ús per part de Schubert de tantes grans pauses és atrevit, però de vegades una mica desconcertant: cal un pianista meravellós per aconseguir-les totes. Un parell de melodies plàstiques tenen un deliciós rebot als seus passos i són un canvi meravellós de les escales seques i rudes que obren el moviment.
Blair Johnston
Sonata per a piano D 557
Any 1817 maig
En clau de la bemoll major – mi bemoll major
Indicació de temps.- Allegro moderato, en la bemoll major
Andante en mi bemoll major
Allegro, en mi bemoll major
Franz Schubert va produir un conjunt considerable de música per a piano el 1817, un any marcat per l’experimentació i l’exploració. De fet, Schubert va alimentar tantes idees diferents durant aquest període que diverses peces van quedar sense acabar.
Jeremy Grimshaw
Sonata per a piano D 566
Any 1817
En clau de mi menor
Indicació de temps.- Moderato (En mi minor)
Allegretto (En mi major)
Scherzo. Allegro vivace — Trio (La major)
Inacabada? Com que sembla que l’obra no té un final, alguns han proposat el Rondo en mi major, D.506 com a quart moviment.
Potser no hi ha, en la història de la música moderna, cap composició que es va imprimir pòstumament d’una manera tan estranya com la Sonata per a piano núm. 6 en mi menor, D. 566 que Schubert va publicar durant el juny de 1817. Un moviment va aparèixer el 1848, un altre el 1888; el parell de moviments restants no va aparèixer fins després del tombant del segle XX, i fins i tot les dates de publicació d’aquests dos van estar separades per més de 20 anys (1908 i 1929). Com a resultat, l’obra no ha passat mai a formar part real del repertori i encara avui una partitura o un enregistrament de la peça té més probabilitats de tenir només un moviment o dos (probablement només el primer moviment, l’únic contingut a l’edició de les obres de Schubert recollides a finals del segle XIX sota el títol de la Sonata) que tenir la peça sencera.
De fet, resulta que només dos dels quatre moviments de la Sonata segurament pertanyen a la peça de totes maneres; el moviment scherzo (en la bemoll major), publicat l’últim dels quatre, de vegades es pensa que s’ha inclòs erròniament. El final, un rondó publicat l’any 1848 (com a D. 506) abans que es conegués fins i tot l’existència de la resta de la Sonata, tampoc és encara acceptat per molts músics, però la seva col·locació a la Sonata és, si no del tot segura, almenys musicalment satisfactòria.
El primer moviment i el segon són els únics universalment reconeguts com a parts d’una mateixa sonata. El segon és un Allegretto en mi major, el moviment inicial un Moderato. Cap dels dos és res del que Schubert hauria volgut escriure a casa. El pensament inicial del Moderato té un gest d’alça amb nostalgia i després una sèrie de quatre compassos de sospirs que cauen; la frase següent inclou un ritme de punts semblant a una fanfàrria, i tot el segon tema és com un bloc, amb octaves virtuoses i trencades en el desenvolupament. L’Allegretto li surt potser una mica millor que el moviment d’obertura, però quan tot està dit i fet, aquest element poc conegut del catàleg de Schubert segueix sent un visitant poc freqüent als programes de concerts.
Blair Johnston
Sonata per a piano Nº9 opus 122 D 568 també coneguda com a 567
Any 1817 Primera versió
Any 1825–1826(?) Segona versió
En clau de re bemoll major (Primera versió)
Mi bemoll major (Segona versió)
Indicació de temps.- Una sonata
Primera versió.- Allegro moderato (En re bemoll major)
Andante molto (En do sostingut minor)
Allegretto (En re major – fragment)
Segona versió
Allegro moderato (En mi bemoll major)
Andante molto (En sol minor)
Menuetto. Allegretto — Trio (En mi bemoll major)
Allegro moderato (En mi bemoll major)
La “nostra” Sonata, D 568, s’indica com a Sonata II, mentre que la D 567, que queda inacabada a l’última pàgina, no té numeració. És evident que algú -un col·lega, un amic- li devia assenyalar a Schubert que cap editorial acceptaria una Sonata en re bemoll major, molt difícil de desxifrar per a l’aficionat perquè aquella tonalitat conté cinc bemolls. Aleshores Schubert va transcriure el que ja havia compost en mi bemoll major -la tonalitat de tres bemolls- (modificant només alguns detalls), va completar la Final i va afegir el Minuet. Però a la segona dècada del segle XIX ja no estava de moda la col·lecció de sis Sonates, ni tan sols la de tres (l’última col·lecció de Beethoven, Three Sonates op. 31, és del 1804, l’última de Dussek, Three Sonates op.66, és del 1809). Així, la Sonata D 568 va romandre inèdita com les seves cinc germanes i es va publicar només el 1829 amb l’opus número 122, que li va assignar l’editor Pennauer de Viena.
La Sonata D 568 -com ara ha entès molt bé el lector- estava destinada a fracassar en el moment en què va néixer i durant moltes dècades. De fet, a excepció dels enregistraments complets i dels pocs enregistraments de concerts complets, el D 568 no ha format part fins ara del repertori de cap pianista de concert de fama mundial. Fins i tot Sviatoslav Richter, que en la seva carrera va interpretar deu Sonates, entre elles D 566 i D 575, no va tocar mai el D 568. Kissin proposa, doncs, avui, diguem-ne amb valentia, una composició que -per dir-ho amb força- fa noranta anys que espera que es faci justícia. I, per tant, és correcte treure’ns el barret a un virtuós que podria haver garantit l’èxit amb altres opcions i que, en canvi, decideix arriscar-se per promocionar allò en què creu.
Allegro i Scherzo per a piano D 570 amb D 571
Any 1817 juliol?
Indicació de temps.- Scherzo. Allegro vivace, en re major/Trio, en re major
Allegro, en fa sostingut menor fragment
Per a piano
Període Romàntic
Sonata per a piano Nº11 opus 147 D 575
Any 1817
En clau de si major
És la més lliure i fantàstique de Schubert
Indicació de temps.- Allegro ma non troppo, en si major
Andante, en mi major
Scherzo. Allegretto, en sol major/Trio, en re major
Allegro giusto, en si major
Per a piano
Període Romàntic
Dedicatòria per a Sigismond Thalberg
La composició de la sonata no li va arribar fàcilment a Schubert , i al llarg de les obres de 1817 podem seguir amb gran detall les seves lluites amb el gènere: un triomf aquí, una frustració allà. Schubert encara no havia aconseguit infondre constantment les seves obres instrumentals amb la veu individual que caracteritzava les seves composicions de cançons; amb la Sonata per a piano en si major, però, Schubert va aconseguir finalment elaborar una sonata per a piano que és, per bé o per mal (hi ha qui sent que la Sonata està desorganitzada i a l’atzar), plena i inconfusiblement Schubert ian. Aquell D. 575 (agost de 1817 — publicat pòstumament el 1847 com a Op. 147) va suposar un pas endavant en la seva carrera com a compositor instrumental no es va perdre pel seu compositor; després de mig any durant el qual no va compondre gairebé res més que sonates per a piano, va abandonar la composició de sonata fins ben entrat l’any següent, optant per dirigir les seves energies cap a una sèrie d’obres orquestrals a gran escala (inclosa la Sisena Simfonia).
El primer moviment, Allegro ma non troppo, es caracteritza per un ritme puntejat viu que habita tant el primer tema ambiciós i enèrgic com el segon tema més modest (dolce). El desenvolupament de Schubert és notable per l’engany harmònic: torna a la tonalitat tònica després de només 19 compassos, suggerint una recapitulació imminent; en canvi, retarda mitja dotzena de compassos més i després recapitula en clau subdominant. El següent Andante és un moviment ternari directe que contrasta una melodia principal semblant a un coral amb figuracions més actives; quan torna el tema principal, es combina subtilment amb aquest personatge de la secció mitjana.
El scherzo és en sol major, amb una secció de trio en re. Amb el final (Allegro giusto), Schubert entra novament en el món de la forma sonata-allegro, però amb una finalitat totalment diferent a la del primer moviment. L’humor abunda, començant per la tonada pomposa en re major que interromp la melodia principal amb prou feines una dotzena de compassos en el moviment. La veritable segona melodia és elegant i dolça, un to que es manté durant el tancament de l’exposició i bona part de la secció de desenvolupament. Durant la recapitulació, Schubert amplia la interrupció en re major per tal de tornar a forjar el pla tonal de l’exposició perquè el moviment acabi, com cal, en si major.
Blair Johnston
D 604 Andante
Any 1816 o 1817 juliol
En clau de la major
Per a piano
Pot ser el segon moviment de la Sonata per a piano inacabada en fa♯ menor, D 571)
D 610 Trio en mi major per a piano
Any 1818
En clau de mi major
Nota de Schubert: “Per ser considerat com el fill perdut d’un minuet”.
Ocasionalment s’ha proposat que el Minuet en do sostingut menor, D.600 i el trio en mi major, D.610, junts formen un tercer moviment de la Sonata per a piano en do major, D.613; però aquest suggeriment no es segueix sovint. Si bé el trio D.610 data del 1818, el mateix any que la sonata D.613, el minuet D.600 ha estat reeditat a principis de 1813 i, per tant, probablement no té relació amb el trio D.610 o la resta de la sonata D.613.
D 612 Adagio
Any 1818 abril
En clau de mi major
Per a piano, potser el segon moviment de la Sonata per a piano inacabada en do major, D 613
Període romàntic
Sonata Nº12 D 613
Any 1818 abril
En clau de do major
Indicació de temps.-1 Moderato (En do major (Només existeix un fragment, que acaba després del desenvolupament amb una cadència implícita en mi major.
2 Adagio en mi major (Només existeix un fragment, que acaba després del desenvolupament amb una cadència implícita en mi major.)
3 A falta d’indicació de tempo, aquest moviment és a l’estil d’una siciliana . És incomplet i acaba en el que suposadament és el final del desenvolupament.
Per a piano
Període Romàntic
Sonata Nº13 D 625
Any 1818 setembre
En clau de fa menor
Indicació de temps.- Allegro, en fa menor (fragment)
Scherzo. Allegretto, en mi major amb Trio, en la major (fragment)
Allegro, en fa menor
Per a piano
Tot i que no està reconegut oficialment ni per Deutsch ni per la Neue Schubert-Ausgabe, el moviment lent que falta de la Sonata és generalment acceptat com l’Adagio en re bemoll major, D.505, segons el catàleg temàtic de Ferdinand Schubert.
L’obra està numerada com a Sonata per a piano núm. 11 als arxius clàssics i com a Sonata per a piano núm. 12 a l’edició de Wiener Urtext; no està numerat a l’edició de Breitkopf & Härtel.
La Sonata inacabada en fa menor D. 625 va ser iniciada per Schubert el setembre de 1818. El primer moviment s’atura al compàs núm. 117, en el moment en què, presumiblement, hauria d’haver començat la reexposició; el Scherzo està pràcticament complet; A la Final, setanta compassos (del compàs 201 al compàs 270 inclosos) no estan complets, en què Schubert només indicava la melodia.
Les obres musicals incompletes es poden donar a conèixer fàcilment a través de la premsa i la lectura privada d’experts, però la seva difusió a través de la interpretació -i només cal pensar en la Khovanschina de Mussorgski o en el Turandot de Puccini- sempre planteja problemes molt greus.
A la Sonata D. 625 el principal problema es refereix al primer moviment. Walter Rehberg i Paul Badura Skoda el van completar de dues maneres diferents, escrivint la reafirmació seguint la línia de l’exposició però necessàriament havent d'”inventar” la secció final. Ara bé, el problema de les terminacions musicals es pot comparar amb el problema de la reconstrucció d’estàtues mutilades: tot i que és possible entendre l’estructura i les formes originals, les reconstruccions i acabaments acaben inevitablement introduint elements estilístics contrastats a l’obra, que representen una pertorbació més que una ajuda per al coneixement. El mateix es pot dir de les acabaments de música que requereixen fins i tot una petita intervenció creativa, que van més enllà de la simple restauració; Per tant, sembla preferible limitar l’actuació a la part escrita per Schubert.
En el Scherzo falta el baix en dos compassos: la finalització està, en aquest cas, fora de qualsevol dubte, i per tant no hi ha problemes d’intervenció que arribin a malentendre les intencions de Schubert. Els setanta compassos incomplets de la Final van ser indicats en realitat per Schubert en forma taquigràfica, ja que corresponen exactament, en una clau diferent, a l’episodi anàleg de l’exposició: tampoc en aquest cas hi ha problemes ni dubtes sobre la finalització.
La Sonata D. 625 presenta un altre problema textual encara més gran: el tempo lent. El manuscrit es va perdre i la primera edició (1897) es va preparar en un exemplar de mà desconeguda, que inclou el primer moviment, Scherzo i Finale. Cap al 1930, Erich Otto Deutsch va trobar un catàleg de Ferdinand Schubert, germà del compositor, en el qual s’indicava la Sonata en fa menor com a quatre moviments; el segon moviment va ser l’Adagio en re bemoll major D. 505 que, en una versió abreujada i transposat a mi major, havia estat publicat cap al 1847 per l’editorial Diabelli de Viena com a introducció al Rondo D. 506, amb el títol global Adagio and Rondo i amb l’opus número 145.
És possible, o almenys probable, que l’editor ajuntés l’Adagio i el Rondo per tenir una peça estructurada segons la moda del moment (pensem en el Rondo capriccioso de Mendelssohn), de la mateixa manera que és concebible, encara que molt menys probable, que fos Schubert qui reutilitzi dos moviments de sonates incompletes com Adagio i Rondo. Paul Badura Skoda també va qüestionar si l’Adagio s’hauria de col·locar com el segon moviment de la Sonata D. 625, expressant l’opinió que el millor arranjament és amb l’Adagio després del Scherzo, com en la Sonata contemporània D. 574 per a violí i piano.
Finalment, tot i que s’ha de donar credibilitat a l’afirmació de Deutsch, no es pot ni atribuir un valor absolut al catàleg de Ferdinand Schubert, ni excloure, hipotèticament, que Schubert hagués escrit una sonata sense tempo lent (per citar un exemple, la Sonata quasi una fantasia op. 20 de Jan Vorisek, composta a Viena cap al 1824, com a moviment central de Schubert amb tres moviments de Schubert). Per tant, alguns intèrprets van decidir no incloure l’Adagio en aquesta Sonata. I aquesta solució ens sembla preferible, per raons de gust més que per raons filològiques.
S’ha observat diverses vegades el caràcter beethovenià de la Sonata en fa menor, que Brown defineix com “La Sonata Appassionata de Schubert”. El caràcter beethovenià, aparentment innegable, es limita tanmateix als temes inicials del primer i de l’últim moviment perquè ni les formes ni l’estil es poden relacionar amb Beethoven. En efecte, ens sembla que la referència a Beethoven és més aparent que real, i potser es deu a la suggerició de la tonalitat en fa menor, comuna a aquesta Sonata i a l’Appassionata de Beethoven.
El tema inicial del primer moviment es pot definir com a beethovenià en el sentit que segueix la construcció del primer tema de l’Appassionata. Beethoven havia presentat primer el tema en fa menor i immediatament després, sense transició, en sol bemoll major. Aquesta idea, d’enorme força dramàtica, és per dir-ho així analitzada i comentada per Schubert, que passa de fa menor a sol bemoll major, descendint en terços: fa menor, re bemoll major, si bemoll menor, sol bemoll major. El poderós passatge beethovenià l’obre Schubert, que pretén utilitzar una cèl·lula temàtica fonamental per construir després una melodia. Després d’haver exposat la cèl·lula, Schubert presenta realment la melodia, i durant l’exposició no la contrasta amb un segon tema, sinó que continua desenvolupant la cèl·lula temàtica fonamental.
No la dialèctica de Beethoven, doncs, sinó una mena de monodrama, que s’atura al final del desenvolupament perquè, potser, una simple reexposició hauria estat evident i banal. Al nostre parer, trobem una lògica en la incompletitud de la primera meitat: la lògica no tant d’una forma inacabada, sinó més aviat d’un problema formal no resolt.
El Scherzo està compost, de manera inusual, amb la primera repetició (el ritornello) variada, i sense la segona repetició. L’estructura del Trio és tradicional; però la singularitat del Scherzo és suficient per fer que la forma global sigui completament nova i fascinant.
L’inici del final, en moviment perpetu, recorda el final de l’Appassionata: l’analogia és tanmateix momentània i amb prou feines al·lusiva, perquè Schubert aviat atura el curs giratori del moviment perpetu, variant, de fet, la densitat rítmica diverses vegades. L’Adagio D. 505 està en forma de cançó (primer tema, segon tema, primer tema variació, coda), amb una part central que sembla destinada a l’orquestra més que al piano. Tot i que la qualitat estètica de la peça és elevada, el contrast estilístic amb la resta de moviments justifica, al nostre parer, els dubtes sobre la col·locació d’aquest Adagio a la Sonata, en fa menor.
Sonata D 655
Any 1819 abril
En clau de do sostingut menor
Indicació de temps- Sense indicació de temps] (fragment)
Per a piano (fragment d’un “Allegro” existeix)
La sonata és incompleta, consta d’un sol moviment, i fins i tot aquest va ser abandonat pel compositor abans de completar-se.
Sonata D 664 Op. posth. 120
Any 1819 estiu o 1825
En clau de la major
Indicació de temps.- 3 moviments:
Allegro moderato (En la major)
Andante ( En re major)
Allegro (En la major)
Dedicada a Josephine von Koller, de 18 anys, de Steyr a l’Alta Àustria, a qui considerava “molt maca” i “una bona pianista”.
Aquesta sonata ens ofereix la imatge d’un jove Schubert enamorat, vivint en un el camp austríac en un ambient estiuenc, el qual també considerava com a “inimaginablement encantador. El manuscrit original s’ha perdut.
És senzilla, amb una obertura melòdica dolça. Va ser la primera de les sonates per a piano de Schubert on la forma de la sonata tal com la va perfeccionar el seu ídol, Beethoven, no sembla estar lluitada; més aviat, és un “avenç alegre”, un triomf despreocupat sobre les estrictes normes de construcció.
Sonata per a piano D 769a
Any 1823
Primera publicació 1958 – Brown/SCHUBERT
En clau de mi menor
Indicació de temps.- 1 moviment:
Allegro (En mi menor – fragment)
Per a piano
Període Romàntic
La sonata és incompleta, i el que existeix és únicament en un únic moviment que, fins i tot, el compositor va deixar abandonat abans d’acabar-lo.
No hi ha dubte que si Schubert hagués tingut millors perspectives de publicació de les seves sonates, s’hauria animat a completar-ne més, però la veritat és que, tot i que no li va faltar èxit com a compositor, era conegut principalment pels seus contemporanis pels seus lieder, i la seva música instrumental no els interessava gaire. De les quinze sonates per a piano que va aconseguir completar, només tres van ser publicades durant la seva vida, i a la portada de l’última —la Sonata en sol major, D894— la paraula «sonata» brillava per la seva absència, tot i que apareix de manera destacada a la primera pàgina del manuscrit de Schubert (ara a la Biblioteca Britànica).
Schubert havia compost aquesta sonata a la tardor de l’any anterior, poc després de la seva única altra obra a gran escala en la mateixa tonalitat de sol major, el quartet de corda D887. A les seves memòries sobre el compositor, Joseph von Spaun, amic de tota la vida de Schubert, explica que el va visitar un matí d’octubre i el va trobar treballant de valent en una sonata:
Tot i que estava pertorbat, immediatament em va tocar la peça que acabava d’acabar i, com que em va agradar molt, em va dir: “Si t’agrada aquesta sonata, serà teva; voldria donar-te tant de plaer com pugui”. I aviat me la va portar gravada i dedicada amb el meu nom.