Adagio D 178
Any 1815
En clau de sol major
Per a piano
Període Romàntic
Allegretto in C major D 346
Any 1816?
En clau de do majoor
Indicació de temps.- Allegretto en do major
Fragment; potser el quart moviment de la Sonata per a piano en do major, D 279)
Per a piano
Allegretto en do major D 347
Any 1816?
En clau de do major
Indicació de temps.- Allegretto moderato en do major per a piano
Fragment
Per a piano
Període Romàntic
Andantino en do major D 348
Any 1816?
En clau de do major
Indicació de temps.- Andantino
Fragment
Per a piano
Període Romàntic
Adagio en do major D 349
Any 1816
En clau de do major
Indicació de temps.- Adagio
Fragment
Per a piano
Període Romàntic
Adagio per a piano D 505 opus 145/1
Any 1818 setembre?
En clau de re bemoll major
Indicació de temps.- Adagio, en re bemoll major
Per a piano
Període Romàntic
Rondó per a piano D 506 opus 145/2
Any 1817 juny
En clau de mi major
Indicació de temps.- Allegretto, en mi major
Per a piano
Període Romàntic
Sonata per a piano Nº5 opus 164 D 537
Any composició 1817
Any publicació 1852
En clau de la menor
Indicació de temps.- Allegro ma non troppo, en la menor
Allegretto quasi Andantino, en mi major
Allegro vivace, en la menor
Per a piano
Periode Romàntic
Franz Schubert va passar bona part de la primavera de 1817 i la major part de l’estiu següent component sonates per a piano. La primera d’aquestes sonates de 1817, la Sonata per a piano en la menor, D. 537, escrita durant el març i publicada uns 35 anys més tard com a Opus 164, és també la primera obra d’aquest tipus que Schubert va aconseguir acabar; cadascuna de les tres sonates per a piano anteriors és incompleta o fragmentària. Schubert acabava de fer 19 anys quan va escriure la peça, i ja havia aconseguit coses inimaginables en el món de la cançó alemanya; però l’èxit com a compositor de música instrumental li escaparia durant un temps. La D. 537 revela tant aquelles facetes de geni que li permetrien finalment deixar la seva pròpia empremta en la música de concert com aquells obstacles que, com a jove compositor, de vegades trobava insuperables.
Les dues sonates per a piano més antigues de Schubert que es conserven no tenen final; a la D. 537, Schubert sí que en proporciona un, però no n’és gaire segur, i mirant enrere sembla raonable atribuir l’estat inacabat de les dues primeres sonates al fet que Schubert encara no havia entès el material necessari per concloure satisfactòriament una sonata per a piano. El primer moviment, en canvi, segueix la trajectòria de progrés que ja observem entre els moviments inicials de les Sonates núm. 1 i 2: la Primera Sonata comença amb un moviment d’assoliment força incert, mentre que la Segona, escrita aproximadament mig any després de la Primera, mostra una millora notable.
Aquesta Quarta Sonata data d’un any i mig més tard, i la millora és comprensiblement encara més pronunciada. Desterrades d’aquest Allegro ma non troppo queden les imitacions de Mozart i del Beethoven primerenc que omplen gran part dels moviments inicials d’aquestes dues peces, i en el seu lloc hi ha una rica vena lírica pròpia de Schubert . El tema inicial oscil·lant, un dels “fortes” més suaus que es troben, i el segon tema, amb remolí i gust de sèrum de llet, són especialment agradables. Al llarg del moviment, Schubert utilitza la repetició, de vegades en llargues seqüències que es despleguen, amb bon efecte, com quan, abans del desenvolupament, un passatge pulsant de figures lentament descendents extretes del segon tema serpenteja fins a un piano ternari, només per esclatar amb un fortissimo sobtat i apassionat. La recapitulació comença en re menor en lloc de la menor, cosa que no és gens estranya en la música de Schubert .
L’Allegretto quasi Andantino en mi major que segueix està molt seccionalitzat, amb moltes repeticions internes marcades; la seva melodia principal té una certa qualitat haydniana .
El final (Allegro vivace) és una mena de moviment sonata-allegro sense desenvolupament. L’ús de tantes pauses importants que fa Schubert és atrevit, però de vegades una mica desconcertant: cal un pianista meravellós per aconseguir-les totes. Un parell de melodies plàstiques tenen un rebot deliciós als seus passos i són un canvi meravellós respecte a les escales seques i tosques que obren el moviment.
Blair Johnston