BWV 531
Any 1703-07
En clau de do major
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
És probable que la composició s’anterior a la seva època de Weimar. La música bachiana aquí present és molt exuberant. Aquest aspecte alegre és present des de la introducció del pedal, gairebé com a fanfàrria. El subjecte de la fuga és d’alguna manera similar al del preludi, encara que està construït a partir d’un interval diferent. Aquesta fuga es veu interrompuda pels poderosos sons dels pedals als quals les veus superiors responen amb acords de sis notes, per tant ampliant-se la textura de quatre veus de la fuga. Bach acaba l’obra amb una petita cadència similar a la que el mestre fa servir com a transició entre el preludi i la fuga Una peça que només es pot qualificar de gloriosa.
BWV 532
Any 1710
En clau de re major
Indicació de temps.- Preludi – Alla breve – Adagio – Fuga
Per a orgue
El compositor residia a Weimar després de ser contractat pel duc governant de Weimar, Wilhelm Ernst , el 1709 com a organista i membre de l’orquestra de la cort; se’l va animar especialment a fer ús dels seus talents únics amb l’orgue pel duc. Efectivament, la seva fama a l’instrument va créixer i va rebre la visita de molts estudiants de l’orgue per escoltar-lo tocar i per intentar aprendre de la seva tècnica. El Preludi i la fuga en re major probablement va ser compost el 1710, encara que això no és segur. El que sí sabem és que BWV 532 presenta una fuga llarga, complexa i autònoma precedida d’un preludi multisecció. Per tant, s’ha d’haver escrit abans que Bach codificés la forma clara de preludi i fuga de dues seccions utilitzada a The Well-Tempered Clavier , que va ser composta l’any 1722.
BWV 533
Any 1705? o abans
En clau de mi menor
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
Aquesta peça prové de l’època en què Bach encara tenia vint anys. Acabava de tenir la seva primera feina real a Arnstadt. Aquesta posició com a organista molt ben pagat havia caigut a la seva falda el 1703, després d’una actuació brillant en provar el nou orgue. Però un parell d’anys més tard, va ser en realitat les crítiques a la seva interpretació d’orgue el que es va donar com una de les raons per deixar-lo marxar. Se suposa que havia utilitzat massa variacions curioses i notes estranyes en els seus preludis corals. El consell de l’església creia que això va confondre la congregació.
BWV 534
Any abans de 1710
En clau de fa menor
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
Sembla que data la seva època de Weimar i conté una de les fuges més grandioses de Bach, per la seva intrincada polifonia, la seva profunditat i els seus moments de virtuosisme.
JS Bach podria haver abandonat la ciutat de Weimar decebut l’any 1717 — es va traslladar a Cöthen després de ser passat com a mestre de capella a la cort del duc de Weimar — però certament no tenia cap motiu per sentir-se decebut pel seu producte musical dels anys que hi va passar. . El volum i la qualitat de la seva música d’orgue de Weimar només seria suficient per agradar fins i tot a l’autocrítica més exigent.
El Preludi i fuga per a orgue en fa menor, BWV 534 és una d’aquestes moltes obres per a orgue de Weimar; compta amb una de les fugues més esplèndides de tot el catàleg d’orgues de Bach : una densa i intricada peça de polifonia, d’episodis virtuosis desalentadors com els trobats en tantes de les seves fugues d’orgue anteriors. No és una fuga molt fàcil d’utilitzar (per a l’intèrpret o l’oient), sinó un dels tresors abundants de la qual es van revelant lentament a mesura que el temps i la familiaritat els desenvolupen.
El Preludi de BWV 534 segueix una forma que es troba en molts d’aquests preludis: un paràgraf inicial de la música troba el seu camí cap a la tonalitat dominant (en aquest cas Do, o realment Do menor); aquest paràgraf es repeteix en aquesta nova clau (recentment desenvolupada, però) i troba el seu camí cap a un passatge semblant a la cadència que es dirigeix cap a la cadència final (i amb ella l’inici de la Fuga). Una figura severa d’ostinato als pedals anuncia l’inici del paràgraf musical comú en ambdues aparicions. La fuga empra un tema amb un salt a la baixa molt dramàtic i destacat d’una setena disminuïda, i és a cinc veus. Una de les delineacions estructurals matemàtiques molt estimades de Bach es troba a la peça, ja que el pedal entra després d’una llarga absència, amb una declaració del subjecte en la tonalitat tònica al punt precís de la fuga (compàs 64-69). de 138).
BWV 535
Any abans 1705
En clau de sol menor
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
És una cosa molt afortunada, per a aquells als quals conèixer millor la música de JS Bach és molt proper al cor, que la posteritat tingui en el seu poder còpies de moltes de les obres de Bach en versions preliminars, molt a diferència de les versions sobre les quals finalment va posar el seu segell d’aprovació. Només a través de la comparació es pot començar a apreciar realment la manera com va treballar l’home, com va pensar en la seva música i quin tipus de decisions va prendre i després es va desprendre mentre va caminar penós pel procés de vegades llarg i ardu de compondre una peça de música digna. . El Preludi i la fuga en sol menor, BWV 535, és una d’aquestes peces que sobreviuen a múltiples versions. Es creu que BWV 535a, la versió primerenca, molt diferent i incompleta de l’obra, va ser composta abans que Bach assumís la feina d’organista a Weimar (abans de 1708); la versió final, BWV 535, és gairebé segurament un producte d’aquells dies de Weimar i, per tant, podria estar separada del seu predecessor fins a deu o 12 anys.
És molt probable que també aquesta obra fos composta en el seu període de Weimar, on va florir com el superb organista que era. El preludi és florit, ple de passatges improvisatoris, amb escales i arpegis i un estil exuberant i ple d´invenció. Després d’aquest preludi espectacular arriba la fuga, amb un tema que sembla imitar un violí. Bach va escriure un subjecte melòdic però alhora ple de ritme que, efectivament, sembla imitar els cops d’arc dels violinistes. El desenvolupament de la mateixa es fa pausat i lineal, amb una polifonia que va creixent cada cop més fins a la grandiosa cadència final.
BWV 536
Any 1708
En clau de la major
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
El «Preludi» és molt ornamentat i de caràcter harmònicament senzill.
El tema de la Fuga és molt original i, pel seu caràcter i ritme, ha estat definit per alguns com un “tema de ball”; però a dir la veritat, analitzant-ho a fons, es fa la impressió que el seu esperit està més dirigit cap al “pastoral” que no pas cap al “ball”.
Crec, però, que Bach no tenia la intenció de fer ni una fuga “dansaria” ni “pastoral”, sinó simplement una “Fuga”.
L’exposició es desenvolupa d’una manera interessant perquè l’entrada regular de les tres primeres parts va seguida de la del pedal amb la nota inicial de la resposta canviada, tant que dóna la impressió que el pensament musical s’ha portat sobtadament al clau de «Mi major» en comptes de la dominant de «La major».
Aparentment la tonalitat és la mateixa, però en comparació amb el to inicial la resposta del subjecte no es correspon perquè en comptes de començar amb una «a» (resposta al subjecte) la nota es canvia per «si».
La concepció de les fugues de Bach -a més- se sap que no és rigorosa i, per tant, els canvis que de vegades s’hi troben no poden sorprendre.
L’exposició i la contraexposició van seguides d’una entrada del tema i la resposta en relatiu menor (“Fa sostingut”), després el gir tonal continua en “D major”. Cap al final hi ha una bonica presentació del tema en cànon en to dominant. Comencem ara algunes entrades en la modalitat “estret” que, conduint ràpidament la peça cap a la conclusió, resolen sobre un pedal dominant; i després, en una peroració concisa, acaba la peça.
BWV 537
Any 1723?
En clau de do menor
Indicació de temps.- Fantasia i Fuga
Per a orgue
El terme Fantasia és una de les formes musicals més imprecises. Cap terme s’ha interpretat amb una llibertat gairebé absoluta més que això. En l’època de Bach, això indicava una composició en estil fugal, però que no tenia cap relació amb una fuga rigorosa. Més tard, en temps de Mozart, el terme indica sovint una Sonata d’estil molt lliure. Potser és a partir de la fantasia que va florir el poema simfònic.
La Fantasia en do menor no està datada; És una de les obres menys conegudes de Bach, però d’una mà d’obra magnífica i, sobretot, d’una gran expressivitat. El tema el proposa la veu alta i les altres parts se succeeixen en ordre descendent fins a l’entrada temàtica del baix, en una expressió d’una serenitat una mica malenconiosa. La segona idea -de caràcter més dolorós- s’exposa primer pel pedal i després enllaça amb la segona part del primer tema i amb una mena de vocalització que tornarà a aparèixer durant la peroració. Més endavant reprendrà la idea inicial amb l’ordre de les parts invertit: reapareix el segon tema, després segueix un llarg desenvolupament dels dos temes, que conclou amb una cadència suspesa per atacar després la Fuga, el tema incisiu de la qual constitueix un tema ben escollit. contrast amb el caràcter general de la Fantasia. Després de l’exposició, apareix un llarg desenvolupament sobre un nou tema (cromàtic aquest); és un desenvolupament d’un cromatisme singularment avançat al seu temps. Després d’una breu i aparent conclusió del dominant, l’estret ataca el tema inicial de la Fuga, i l’obra acaba amb una breu elaboració.
BWV 538
Any 1712/17
En clau de re menor
Indicació de temps.- Toccata i Fuga
Per a orgue
Es coneix popularment com a “Dòrica”. Els estudiosos pensen que aquesta obra va poder ser acabada entre 1712 i 1723 encara que començada a Weimar. El títol de dòrica es refereix al fet que Bach la va compondre en una armadura de do, sense el bemoll que correspondria, posant aquest com a accidental. Tot i això, és una obra plenament en tot menor. Bach mostra a la tocata influència de l’escola d’orgue del nord d’Alemanya i és tota una prova per als dits de l’organista. La fugida és en estil italià i és el plat fort de l’obra. És una de les més llargues de Bach, amb 222 compassos.
L’epítet “Dorian” apareix per primera vegada en una publicació de Peters de 1845, probablement perquè l’obra està anotada en re menor (amb un bemoll) sense armadura, com el mode Dorian.
BWV 539
Any 1720
En clau de re menor
Indicació de temps.- Preludi i Fuga
Per a orgue
Sembla que s’inspira en una sonata seva per a violí sol (la BWV 1001), però evidentment amb gran expansió per part de l’original. La llibertat que aconseguia Bach a l’orgue no era imitable amb altres instruments. El preludi és una mica ombrívol i es va desenvolupant a poc a poc de forma lenta; gairebé sembla una marxa fúnebre. Tot el moviment es desenvolupa així fins que arriba l’àmplia fugida que ocupa gairebé les dues terceres parts de la composició. El ritme es fa més viu, però el to continua sent igual de seriós. Tot i això, gairebé miraculosament, tot es va fent més lluminós i triomfant, apareixent entre les notes bells retalls de llum. Els compassos finals mantenen aquest fi i posen una bella conclusió a aquesta superba peça.
BWV 540
Any Es considera que la tocata va ser escrita cap a 1714, mentre que la fugida abans de 1731.
En clau de fa major
Indicació de temps.- Toccata (Preludi) i fuga
Per a orgue
Data dels seus anys de Weimar. En aquest cas, la tocata i la fuga van ser publicades individualment. Es pensa que la primera va ser creada individualment i composta després de la fuga. S’aprecia perfectament que són obres mestres gairebé independents i molts pensen que són els dos millors representants seus en el gènere del preludi i la fuga. És més es diu que la tocata va poder estar composta per a un òrgan diferent del que va fer servir a Weimar ja que requereix unes notes del pedal massa agudes. Hi ha passatges de bravura a les dues mans i als peus i figures d’estil italià, com sisena napolitana. La fuga és doble i presenta un clar contrast amb la tocata.
BWV 541
Any 1712/17 versió original- 1733 versió revisada
En clau de sol major
Indicació de temps.- Versió original.- Preludi en sol major – Trio en mi menor – Fuga
en sol major –
Versió revisada.- Preludi en sol major – Fuga en sol major
Per a orgue
El Preludi i Fuga mostra clarament com l’escriptura de Bach és apropiada per a l’instrument i com de difícil és, en conseqüència, transposar les peces que va concebre a altres tipus de teclat, per exemple el clavicèmbal o el piano possibilitats de l’òrgan. A la fuga, en concret, l’energia del subjecte correspon a la intenció d’establir un joc concertat entre els registres i fer circular les diferents veus del contrapunt entre els teclats (els manuals) i la pedalera, per tal d’obtenir una perspectiva potent. efectes que en altres instruments s’empobririen i falsificarien inevitablement. La composició probablement es remunta a l’últim període de Weimar, al 1716, però Bach hi va tornar diverses vegades, afegint i eliminant elements de connexió entre el preludi i la fuga, tal com es desprèn d’una còpia feta per Johann Peter Kellner, en la qual es troben troballes. el segon moviment del Trio Sonata núm. 4 BWV 528. En la seva forma actual, aquesta addició no s’inclou i ens atenem al text original, les semblances del qual amb el tema del cor que obre la Cantata BWV 21, Ich hatte viel Bekümmernis, i amb el final s’han apuntat sovint. del Concert op. 3 no. 11 de Vivaldi, de nou pel que fa al tema de la fuga.
Johann Sebastian Bach